宋代大觀展

作品	相關資料
【宋徽宗像】	宋徽宗趙佶，宋神宗十一子，是中國宋朝第八位皇帝。雖然趙佶作為一國之君，不思治國之道，以致北宋亡國。但是在藝術上，宋徽宗是有極高的造詣，是一個有相當藝術修養和藝術才能的藝術家，一個「不愛江山愛丹青」的皇帝。

【秋庭嬰戲圖】

宋／蘇漢臣

　　本幅畫庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅實挺拔，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的佈局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點出秋天的節令。

　　蘇漢臣是北宋末的汴梁人，靖康之難後，跟隨宋室，遷居錢塘。詳細生卒年已經不可考，大致的活動時間為十一世紀末至十二世紀中期。他早年曾當過民間畫工，宣和年間被徵入徽宗畫院。擅長畫佛像及人物，其中尤以童嬰題材最為人所讚賞。

197.5 x108.7 公分

【雙喜圖】

宋／崔白

　　本幅描繪深秋時節的景色，一陣秋風吹來，樹稍的枯葉在風中顫動著，坡腳下的蘆葦草和細細的竹子也都被風吹得彎下了腰。兩隻喜鵲，向一隻野兔鳴叫示警。一隻騰空飛來助陣，一隻據枝俯向鳴叫，並向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不大的鳥類，無需像鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動態與呼應之關係，恰構成似有「S」型之律動感。含有樹木的枝葉、竹、草均受風而有傾俯之姿，更增添了活潑生動的聲勢與神韻。

　　崔白是北宋神宗時的畫院畫家，擅長花鳥畫。他的花鳥畫在繼承徐熙、黃筌二體的基礎上，別創一種清淡疏秀的風格，改變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃豔畫風。

193.7x103.4 cm

【山徑春行】

宋／馬遠

　　春天的江南，雲淡風輕。一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，漫步於山徑間。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來了一對黃鶯，在枝梢上愉悅的鳴唱著。他站在溪旁望著牠們，捻鬚微笑，陶然地沉浸在初春的生氣裡。

　　南宋畫家馬遠，名列南宋四大家，始承家學(其曾祖、祖、父、伯公、兄均為畫家)、後學李唐。繪畫常取一角構圖，焦點左右下角，空間曠大，進景突出，遠景清淡，清曠俏麗自成一格，畫史常與同時之夏珪並稱，傳世有「馬一角、夏半邊」之稱，即指馬遠善於以一角構圖，夏珪則善於以一邊構圖，特異的構圖型式，使馬遠成繪畫史上改變五代以來山水畫固定模式的第一人。

27.4 x 43.1cm

【貨郎圖】

宋／蘇漢臣

　　描繪古代遊走民間巷弄，專門販賣生活用品或玩具的「貨郎」形象。

　　蘇漢臣，北宋末汴梁（今開封）人，初為民間畫工，後任職宣和畫院待詔。靖康之亂後，跟隨宋室遷至錢塘，復職紹興畫院，繼之任隆興畫院承信郎。蘇漢臣為風俗畫家，也是著名的人物畫家。尤其擅長畫童嬰。